Привет.
Делать обзор на фильмы уровня «Матрицы» не совсем справедливо. Особенно столько лет спустя. Как говорится, задним умом мы все крепки. Все дело в том, что нет-нет, да проскочит критика, а ее куда уместнее говорить сразу. Критика же, как вы могли заметить, в какой-то мере началась уже с анонса. Но отсылка к «Трону» — это честно. Если убрать из уравнения акробатику, спецэффекты и замедленную съемку, то в фильме останется только постапокалипсис в реальном мире и красивый мир уровня «Трона» в виртуальном. Хотя подождите-ка. Красивый мир в «Матрице» нам не рисовали. Тогда что же там такого было? Давайте же вместе его посмотрим.
И прежде чем коснуться сюжета, нужно немного прочувствовать атмосферу той обстановки, в которой этот фильм появился. В принципе, для этого будет достаточно глянуть на картины, которые вышли в одно время с «Матрицей»:
- «Бойцовский клуб»;
- «Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза»;
- «Шестое чувство»;
- «Мумия»;
- «Ведьма из Блэр».
Видно, что на краю тысячелетия словно бы шли какие-то эксперименты не только с форматом изложения мыслей, но и с самими темами. У Лукаса мы видим размах и фантазии о космосе, у Финчера — переосмысление потребления и поиск себя через бунтарство, Шьямалан заигрывает с потусторонними темами, прощупывая почву эзотерики, а Соммерс в «Мумии» пытается оживить приключенческий жанр, освежив его загадочностью древнего мира. Ну а «Ведьма из Блэр» пытается пугать зрителя, не обращаясь к кровище, а лишь бесконечно нагнетая ужас и подкрепляя его жанром псевдодокументалистики. Но куда показательнее вот этот перечень фильмов:
- «Красота по-американски»;
- «Талантливый мистер Рипли»;
- «С широко закрытыми глазами».
И здесь перед нами целый кладезь историй, если интересны копания в чужих характерах. Фильмы ставят человека во главу угла, а зрителю предлагают оценивать исключительно актерскую игру.
«Матрица» на таком фоне выглядит инородным объектом. Более того. В тот момент, когда, наконец, удалось посмотреть ее, большинство моих одноклассников чаще давали фильму примерно следующую оценку: «Там очень много непонятного». Сегодняшними же глазами фильм в чем-то видится даже примитивным. Но тогда он ощущался как глоток свежего воздуха. В конце резюмируем, почему. А пока давайте к просмотру.
После логотипов киностудий, причастных к съемкам, мы видим ставшую нарицательной картинку. Эти бегущие иероглифы вперемешку с цифрами одно время были завидной картинкой на скринсейвере. У меня до сих пор такая. Картинка быстро сменяется экраном компьютера, на котором мы видим запуск следящей программы. Она активируется, едва на заднем плане начинают звучать голоса. Нам вбрасывают информацию про Избранного, Морфеуса и то, что все упирается в веру. Затем женский голос встревоженно интересуется, надежна ли линия, по которой ведется беседа. А далее нам показывают, что линия была не такая уж и надежная:
Драка в гостиничном номере сразу же встряхивает зрителя. Здесь и пролеты камеры в кадре для смены ракурса, и сильная женщина, которая раскидывает толпу мужиков, и бой в стиле фильмов о китайских воинах, порхающих по бамбуковым стеблям. В общем, внимание приковано. Далее следует погоня по крыше и первые намеки на то, что что-то не так. В частности, когда полицейский, глядя на прыжок агента с крыши на крышу, говорит: «Это невозможно!». Но самая интрига случается, когда Тринити вбегает в телефонную будку под угрозой быть раздавленной бетономешалкой.
Первый раз, когда смотрел этот фильм, я пытался мысленно объяснить этот поступок. Ну не успеет же! А когда машина отъехала, исчезновение разум сразу почему-то начал списывать на мистику. При этом все-все подсказки по ходу этой сцены прошли мимо. Ни разговор агентов, ни намеки на дальнейшее развитие событий тогдашний мозг не воспринял.
А вот вам небольшая тонкость хакерской личности Нео, которого мы видим в следующей сцене обнаружившим, что его монитор выдает какую-то абракадабру:
Долгое время я упрямо не мог понять, почему он жмет Ctrl + X. Все потому, что я пользовался только Windows. А как утверждали в треде на Reddit, у Нео, скорее всего, был компьютер под управлением Unix-подобной операционной системы с запущенным текстовым редактором GNU nano, в котором Ctrl + X должно было сработать как Alt + F4 в Windows. А школьником я просто с открытым ртом смотрел, потому что это же компьютер! Напомню, что у меня он появится только на втором курсе, а до этого события еще долгих пять лет.
Далее нас ждет еще одно напоминание о технологиях, которые прошли мимо меня. Впрочем, думаю, как и мимо очень многих. Мини-диски.
Как утверждают авторы на том самом Reddit, мини-диски были показаны потому, что они выглядели невероятно футуристичными, компактными, но при этом и высокотехнологичными гаджетами, которые максимально соответствовали духу киберпанка и вписывались в хакерскую романтику конца XX века, предлагая, ко всему прочему, еще и отличный инструмент для офлайн-торговли, которой и промышлял Нео.
Ну а поскольку следующим местом, где окажется наш будущий главный герой, станет ночной клуб, нельзя не упомянуть и саундтрек фильма, который изрядно так бодрит. Rob Zombie, который звучит в сцене скуки Нео в ожидании своей судьбы, надолго поселился у меня в плейлисте.
Говоря о «Матрице», нельзя пройти мимо сотовых телефонов, поскольку телефонная связь является той самой основой, на которой и строится весь технологический фундамент фильма.
Это телефон, который даже в современных реалиях оказался кому-то нужен. Его, как и оригинальную модель, выпустили под номером 8110, только добавили 4G. Интересный факт. Для фильма сделали телефон, который автоматически открывал клавиатуру. В реальной же жизни крышку нужно было отодвигать вручную. Нам удастся рассмотреть телефон, когда Нео его выронит, стоя на карнизе офисного здания, где работает.
И здесь «Матрица» снова удивляет. Вместо того, чтобы показывать крутость главного героя, его, напротив, представляют нам слабаком, который по карнизу пройти не может. Не очень похоже на типовую маскулинность крутых ребят вроде Джона Маклейна.
На допросе агентами Вачовски снова путают нам все карты понимания ситуации демонстрацией некоего следящего устройства, которое может пребывать в двух состояниях. В состоянии покоя оно представляет собой типичное электронное устройство непонятного назначения, если его будет рассматривать неосведомленный человек:
А в активной фазе мы видим какого-то жителя пруда из Австралии. Сразу так и хочется взять тапок:
Почему я сказал, что спутали карты понимания? Все дело в том, что сначала нам представили, будто вся фантастика — это просто сон, а потом оп, и уже не сон. И мы только было начали метаться между логикой и мистикой, как это уже оказалось не так уж и важно. Ведь Нео скоро разбудят по-настоящему и расскажут и ему, и нам о тех ужасах мира, что случились с человечеством, пока оно мечтало о технологическом совершенстве.
В начале текста я упомянул по отношению к данному фильму фразу «глоток свежего воздуха». Безусловно, озвучу только личное мнение, но особенность этого фильма, которая мне сразу бросилась в глаза, — это главенство технологий над человеком. Не человек с его духовным началом и природной силой, а именно бездушные рукотворные железки, способные поработить своего создателя. Вот вам теория для нервных раздумий. Думаю, что мало кто может сказать, что недавняя четвертая часть является хорошим фильмом. Выглядит она намеренно халтурно. Многие ставят ей это в плюс, поскольку это добавило юмора. Однако я считаю, что та основополагающая технология, которую упомянул Морфеус в беседе с Нео после его пробуждения, благодаря глупости последней части замылилась и была принята как нечто само собой разумеющееся. Если не помните, что за технология, то я вам помогу. Морфеус сказал, что в начале XXI века человечество праздновало создание ИИ. Он описал его обтекаемо, исключив еретические высказывания вроде «он превзошел человека в уме» и прочие. Однако на протяжении первых трех частей возможности машинного мышления подчеркивались. Даже в третьей части упоминалось, что Архитектор не может предугадать будущее, поскольку для него оно должно быть превращено в уравнения, которые он составляет с помощью вспомогательных программ, которые и направляют человечество к предсказуемому результату. Примечательно же в этом то, что на момент выхода первых трех частей про ИИ в его сегодняшнем воплощении еще никто и не помышлял. А вот в момент работы над четвертой частью это уже было на слуху, так скажем. Почему же Вачовски не стала работать в этом направлении? Почему запомоила первые части, назвав их метафорой запрещенной в РФ аббревиатуры? Не потому ли, что угроза ИИ стала слишком реальной и нужно было направить паству?
Не представляю людей, которые еще не посмотрели эти фильмы, но все же, если вы есть, непременно посмотрите. Фильм заслужил свое место в топе-250 от «Кинопоиска» и еще долго будет смотреться актуальным. Главное — последнюю часть не смотреть.
Приятного просмотра!