Привет.
Сегодня будем смотреть отечественную фантастику. Но сначала немного предыстории и причин того, почему. В одном из прошлых выпусков уважаемый Владимир Репин поинтересовался, можно ли разобрать что-то из советской фантастики, и предложил несколько вариантов. Я не видел ни одного и решил, что это будет отличным экспериментом. Во-первых, возможно, я что-то упустил и у нас есть бриллианты, которые пользуются несправедливо малой популярностью. Во-вторых, почти наверняка отечественный кинематограф содержит множество находок, которые использовались позднее в более продвинутых фильмах с большими бюджетами. В общем, я решил рискнуть. Вот какие варианты предложил Владимир:
Почему-то я рисковать не захотел и отправился за кратким описанием сюжета каждой из лент на «Википедию». Мельком взглянул на картинки, и мне сразу захотелось посмотреть фильм «Через тернии к звездам». Уж больно смело и необычно выглядела главная героиня:
Но, ознакомившись с сюжетом, расхотел. Слишком много социально-бытовых сторон в фильме об инопланетянах — это плохо. Как-нибудь позже посмотрю. «Космический рейс» я отсеял из-за немого характера, «Человек ниоткуда» был завернут по причине комедийности, «Бегство мистера Мак-Кинли» подвело уклоном в психологию. Таким образом, остались только «Туманность Андромеды» и «Планета Бурь». И чуть ли не броском монетки выбор пал на «Туманность».
И я взялся смотреть. Смотреть и страдать. Право, не знаю, может, этот фильм и не настолько ужасен, но я изрядно помучился, пока его смотрел. Для жанра в нем было плохо буквально все. Начиная от технической стороны и заканчивая сюжетом. Чтобы понять этот фильм, нужно было, видимо, сначала книгу прочитать, которая легла в его основу. Роман назывался точно так же и был написан Иваном Антоновичем Ефремовым и издан в 1957 году. И если история отличалась какой-то изюминкой, то вот непосредственно из фильма понять данный сюжет никакой возможности не было. Видимо, причина в том, что я взялся смотреть полную версию без переозвученных голосов и буквально вслушивался, чтобы понять, что там происходит. Начинается же фильм с обращения авторов к зрителям, которых они относят к жителям первого века коммунистической эры.
Далее мы переносимся в обстановку, видимо, летнего пионерского лагеря «Артек», где проходит процедура выбора наставника юными… не знаю кем. Какими-то детьми. Если предположить, что первоисточник не читал, ничего понять и не получится.
По сюжету же режиссер нам показывает ритуал общества будущего «Подвиг Геркулеса», когда достигшие совершеннолетия юноши и девушки переходят во взрослую жизнь и дают клятву, обращаясь к Старшим и соглашаясь на тяжелый труд во имя человечества. В духе коммунистических устоев, в общем.
Далее события бросают нас в космос, где пилоты космического корабля «Тантра» нервно смотрят зрителю в глаза и тревожно переговариваются между собой, то выходя, то входя в кадр.
Тревожность заключается в том, что в месте, где находится звездолет, нарастает гравитация, которую члены экипажа не могут объяснить. Женщина (ее зовут Ингрид) говорит коллеге, чтобы тот принимал решение, поскольку капитан проснется только через три часа. И они несколько мгновений смотрят в пустое пространство в иллюминаторе:
И тут или три часа прошли как-то быстро, или командира разбудили из анабиоза еще более экстренно, чем планировалось. Вот, кстати, и первая технология. Анабиоз. Вторая же технология проговаривается непосредственно командиром, чтобы подчеркнуть, что он не просто менеджерская должность, но и знаток своего дела. Он отдает распоряжение Бэру (мужчина, который был на дежурстве с Ингрид) переключить изображение в инфракрасный спектр. Удается обнаружить объект, который оказывается Железной звездой.
На тему Железной звезды, кстати, наука сегодня имеет что сказать. Утверждается, что подобные объекты реальны с точки зрения математической гипотезы, когда спустя кратно больше, нежели нашей Вселенной сегодня, лет звезды остынут и превратятся в белых карликов, внутри которых начнется сверхмедленный процесс холодного термоядерного синтеза. И спустя еще гигантское количество времени вещество умершей звезды за счет квантового туннелирования преобразуется в железо-56, являющееся самым стабильным изотопом во Вселенной. Вот здесь можно подробнее почитать об этом (язык английский, но с Google-переводчиком все понятно). Короче, из-за того, что роман был написан в середине 1950-х годов, Ефремов использовал устаревшую теорию. Сегодня бы Железную звезду заменили на черную дыру или нейтронную звезду.
Но события продолжают развиваться. Мощная гравитация Железной звезды, которую Бэр принял за «просто черное облако», удерживает звездолет в ловушке, и нужно срочно что-то предпринять, поскольку у «Тантры» мало топлива. Корабль оказывается заблокирован на орбите ближайшей мрачной планеты без перспектив возвращения на Землю. Командир Эрг Ноор принимает решение высадиться на планету, поскольку там обнаруживается космический корабль.
Но пока они не высадились, события переносятся на Землю, где происходит сеанс связи между Землей и планетой Путник-57. И для этого используется технология видеосвязи.
Примечательно, что нас посвящают в особенности физики передачи сигнала, которая состоит в том, что данные, которые прослушивает земная делегация и ученые, шли до нашей планеты 300 лет. А значит, и человек, которого они видят на экране, и все его современники уже мертвы. Эта информация наталкивает нового заведующего внешними станциями Великого Кольца Мвен Маса на мысль о том, чтобы построить установку, способную мгновенно «прокалывать» пространство до планеты Путник-57. Далее будет еще сцена встречи Мвен Маса с физиком, с которым он будет обсуждать новую технологию, но более в фильме об этом речь заходить не будет, поскольку по задумке авторов предполагалась вторая серия, которая из-за смерти актера на одной из главных ролей так и не была снята. Сегодня бы его нарисовали на компьютере. Впрочем, немного подождать, и нейросети нам вторую часть вообще без актеров по тексту романа нарисуют. Но мы отвлеклись. Давайте вернемся на планету возле Железной звезды, где захвачен гравитацией звездолет «Тантра».
Команда высадилась, чтобы исследовать космический корабль пришельцев. И здесь нужно похвалить создателей фильма, которые, в отличие от Ридли Скотта в «Чужом: Завет», догадались надеть на космонавтов скафандры. Однако исследование планеты вблизи космического корабля пришельцев выливается в жертвы. Одного из космонавтов убивает местная хищная форма жизни, и команда пересаживается на вездеход.
Далее команда предпринимает попытку проникнуть на корабль пришельцев, в результате которого мы можем увидеть робота, который после небольшой доработки вполне мог стать R2-D2 (это первая мысль, которая возникла во время просмотра, но, оказалось, я не одинок).
Попытка проникнуть на корабль оказывается неудачной. И прототип R2-D2 с единственным плазменным резаком оказывается утрачен. Капитан обращается к альтернативному плану и инициирует вылазку еще на один корабль, который обнаруживается неподалеку. Это пропавший земной корабль «Парус», с которого экипаж и возьмет в итоге топливо. На борту команде удается прослушать сообщение бортового журнала, которое записано на необычное устройство:
В ходе прослушивания записи команда выясняет причину гибели своих предшественников, и капитан принимает решение забрать топливо из трюмов «Паруса», чтобы вырваться из гравитационной ловушки Железной звезды на своем корабле. Далее следуют события переноса топлива с одного корабля на другой, в процессе которой на команду еще раз нападет враждебная форма жизни, от которой они смогут отбиться, но не без потерь.
В итоге корабль все же сумеет улететь и с мрачной планеты, и из поля силы действия гравитации Железной звезды.
Конец.
И если бы хотя бы это было понятно из фильма, то можно было бы простить ленте и плохое качество изображения, и ужасный звук, и отвратительнейший монтаж. И я ума не приложу, как так вышло, что выходили в те времена советские фильмы, где вообще не думаешь о качестве. Здесь же один нормальный яркий кадр, а потом какая-то каша. Самые сочные детали романа в экранизацию не вошли. Загадка корабля пришельцев, о которой я не удержался и спросил у ИИ, вообще достойна отдельного фильма. Короче, нужно прочитать книгу. И, возможно, это тот самый выход для советской фантастики, которая была экранизирована в те годы. Бюджета «Звездных войн» и мастерства тогдашних голливудских специалистов у нас не было, а потому идеи, которые можно было считать гениальными, реализовывались на «неуд». Примерно так же, как и с этим фильмом, обстоит дело со «Сталкером». Самые интересные и интригующие детали сюжета, которые напрашивались на включение в экранизацию, «гений» Тарковский просто выкинул. Аналогично было и с «Солярисом». И пусть многие меня осудят за критику этого режиссера, но если и Станислав Лем нелестно высказался о Тарковском после экранизации своего произведения, думаю, критиковать было за что. Но мы отвлеклись. Фильм «Туманность Андромеды» без «программки» в виде сюжета с «Википедии» — абсолютно несмотрибельное произведение. Не нужно себя мучить. Возможно, в те времена, когда он шел на экране под одобрительные голоса пропаганды и без какого бы то ни было сравнения с другими фильмами, можно было убедить себя в том, что это хорошо. Но не сегодня. Мне пришлось страдать два раза. Первый раз во время просмотра, а второй раз во время написания текста. И здесь все портит именно качество фильма. Даже костюмы, на которых заострили внимание во время вступительных титров, указав, что за них было ответственно некое конструкторское бюро. Я понимаю, когда вы делаете показ мод. Нет нужды создавать что-то практичное. Но ведь это же космонавты! А в одном моменте мне бросилось в глаза, что актер одергивает свою безрукавку, поскольку она задирается. И это попало в финальный монтаж. Соглашусь, что мы сегодня уже избалованы качеством, но в данном случае, если отринуть всю обертку, не получится разглядеть сути, пока не ознакомишься с сюжетом отдельно.
В общем, если отважитесь посмотреть, то сами виноваты. Думаю, что можно расширить рубрику до разбора книг. Иначе у отечественной фантастики ни малейшего шанса не будет.