Привет.
Недавно закончил просмотр третьего сезона и должен сказать, что сериал — образец того, как нужно держать интригу. После первого сезона я прочитал книги, чтобы скорее узнать, чем все закончится. И, должен признаться, то, как показывают события в сериале, мне нравится больше. Причем во время просмотра каждого из сезонов я испытывал какие-то эмоциональные качели. Возникало ощущение, что история как-то слишком затягивается, но каждый раз сценаристы умело разжигали интерес, не давая шанса выключить. Если вдруг почему-то откладывали просмотр, то настоятельно рекомендую. Зрелище качественное.
В локализациях названия единства нет. Мне больше нравится «Бункер», но часто можно видеть и «Укрытие». Думаю, что можно использовать то название, какое больше нравится. Краткая история. Мы видим будущее, в котором внешний мир заражен и уничтожен, а люди ютятся в подземном многоэтажном сооружении, которое спроектировано таким образом, что позволяет как создавать ресурсы, так и утилизировать то, что уже отработало свой век. То есть перед нами замкнутая система, которая регулирует свое существование. Энергия обеспечивается паровым генератором, расположенным на самых нижних ярусах. Примерно на тех же уровнях находятся и шахты, где добываются полезные ископаемые. Также есть ярусы фермеров, снабжения, медицинского обеспечения, структур власти, айтишников и прочих. Фактически мы видим город. Но в этом городе какие-то странные правила. Все жители как мантру повторяют, что не знают, почему они здесь, и не помнят событий не такого уж и далекого прошлого. Наверняка известно только одно: внешний мир непригоден для жизни. Об этом свидетельствуют жертвы в виде людей, которые периодически выходят наружу. И именно вокруг этого и закручивается первая сюжетная линия.
Мы видим шерифа, который проводит какие-то приготовления и запирает себя в изоляторе. И здесь мы можем наблюдать первую технологию. Это экраны, показывающие изображение с камеры снаружи бункера. На изображении выше вы можете видеть кафетерий, где дисплеи выполняют роль окон во внешний мир. Пусть и весьма мрачный. Логичное изобретение, учитывая, что людям нужна хотя бы иллюзия пространства, чтобы разум не слетел с катушек. Однако шерифа от безумия это не удержало, и сериал интригует нас предысторией его желания.
А вот и вторая технология. Компьютеры. И нужно отдать должное миру будущего. Несмотря на крах всего и вся, от информационных технологий не отказались даже в столь изолированной системе. Я вспоминаю, как жилось еще четверть века назад, и мне с трудом верится, что резкая миграция к подобному образу жизни оставила бы шансы компьютерам. Максимум кассетам с фильмами. Но не компьютерам для электронной почты. Какой-то нонсенс. Шериф же со своей женой сидят в ожидании у монитора, чтобы прочитать письмо с решением касательно возможности завести потомство. И в третий раз им удается получить заветное одобрение:
То есть перед нами кроме технологии информационно-цифровой предстает еще и система сдерживания популяции. Она основана на имплантации в тело женщины капсулы-контрацептива, препятствующей неодобренной беременности. С официальным же разрешением шериф с женой отправляются на ее удаление:
Дальше остается только зачать, но не все так просто. Впрочем, эта история — только часть сюжета, поэтому нас переключают на вторую интригу. Жена шерифа (ее зовут Эллисон) работает в отделе IT. И периодически сталкивается с задачами, сопряженными с восстановлением информации.
И в один из таких случаев у нее случается знакомство с весьма въедливым до правды сотрудником, которому удается организовать встречу с ней. Кажется, что это банальная случайность, что во время празднования Дня свободы ей пришлось спускаться на довольно большое расстояние и заниматься скучными рабочими обязанностями, в то время как все остальные увлеченно отмечают. Однако все снова оказалось не так просто.
При встрече нам раскрывают еще одну сдерживающую технологию. Информационный голод. Когда Эллисон в рамках своих должностных обязанностей решила просветить жителей убежища о технологии восстановления утраченных файлов, ее руководитель удалил ее пост на электронной доске объявлений (это такая постапокалиптическая социальная сеть). Объяснил он это нарушением правил утверждения материалов, но смысл куда более глубокий. Так вот. Человек, к которому Эллисон направлялась (его можно было бы назвать параноиком, если бы он не был прав), распечатал текст ее сообщения, поскольку предполагал, что оно надолго в информационном пространстве бункера не задержится. Но отнюдь не из-за того, что автор нарушила какие-то процедуры согласования. Все дело в том, что по существующим законам в бункере запрещены реликвии. Причины нам проговорят существенно позднее, но опасаются их буквально все. Критериев для того, чтобы наделить вещь статусом реликвии, по сути, три. Первый — это время происхождения. Если вещь старше 140 лет (то есть произведена до Восстания, о котором тоже все говорят шепотом), ее следует изъять. Второй — это информационный фон. Если вещь способна раскрыть информацию о событиях до Восстания или раскрыть историю создания бункера, ее следует изъять. Ну и третий критерий — это визуальное отличие. У производственных мощностей бункера есть существенные ограничения. Они не могут создавать сложную микроэлектронику, у них отсутствует производство пластика, а также недоступно изготовление линз, например. Поэтому реликвию можно определить банально на глаз.
И вот, оказавшись на рабочем месте у Джорджа (так зовут этого персонажа), она узнает, что ее материал о восстановлении данных может оказаться полезным для дешифровки старого жесткого диска, который показывает наличие файлов, но отказывается их открывать.
Эллисон удается заставить его работать, но выясняется, что он содержит ту самую информацию об устройстве бункера, что автоматически делает его реликвией. А за ее хранение грозит «очистка». То есть выход наружу. И пока не было ни одного случая, когда люди бы выживали. Очистка же — это не фигура речи. Это буквально выход за пределы бункера в зараженный мир, очистка камеры, с которой идет видеопоток на экраны внутри бункера и последующая смерть. И сразу возникает вопрос о том, зачем людям, которые идут на смерть, что-либо делать в интересах тех, кто их на эту смерть отправил против их воли? Вопросы копятся как снежный ком. И все вертится вокруг Эллисон. Сначала она плотно подсаживается на общение с местной «городской сумасшедшей», которая продвигает ей теорию заговора о том, что в бункере регулируется деторождение не только по количеству популяции, но и по типу личностей потенциальных будущих граждан. И из этой теории вроде как следует, что особенности личности Эллисон являются негативным фактором для характера будущего ребенка. Эти размышления приводят ее к деструктивным мыслям касательно недавно найденного жесткого диска, и она снова направляется к Джорджу. На сей раз не чтобы предупредить его об опасности нахождения у него реликвии, а для того, чтобы самой взглянуть на запрещенную для ознакомления информацию. И после долгого изучения конструкции бункера, в которой они обнаруживают непонятно куда ведущий тоннель, внезапно перед глазами всплывает папка с видео с той самой «очистки» одной из осужденных. И стоило им только увидеть этот файл, как сразу стало понятно, почему вышедшие на верную смерть люди начинают очищать камеру. И вовсе не для того, чтобы зрители (а таковых набирается целая толпа) получше рассмотрели момент, когда человек упадет замертво. В детали вдаваться не буду, но скажу, что это косвенно раскрывает нам еще одну технологию, которую мир бункера использует в скафандрах для чистильщиков. А именно дисплеи внутри шлема.
Эллисон же, изрядно усомнившись в моральных устоях и законах бункера, выясняет, что капсулу-контрацептив доктор не извлекал. И будучи психологически раздавленной, заявляет, что хочет выйти наружу. Слова же эти являются триггером для запуска процедуры «очистки». Поскольку логика Устава такова: неблагодарен за крышу над головой — дверь вон там. Собственно, это Эллисон и ожидает. А дальше начинается три сезона увлекательнейших разъяснений. Да-да, все это было в первой серии. Идея же в чем-то схожа с Fallout от Amazon. Пересечений хватает. Уверен, что автор романа является фанатом игры. Слишком уж он заморочился с продумыванием устройства его мира. Только если во времена Fallout еще не изобрели микроэлектронику, а пластику предпочли сталь, то мир «Бункера» намеренно технологически отброшен назад. О причинах при просмотре не думаешь, но большую их часть объясняет третий сезон. Ну или книги. Впрочем, закончились они отвратительно. Скрещу пальцы за видеоверсию.
Приятного просмотра!