Привет.
В прошлый раз мы рассказывали вам про фильм «Время», где модификации человека привели к тому, что бессмертие перестало быть технической проблемой. Зато появилась куча проблем социального характера. В конце текста я упомянул криптовалюту как аналогию единицам времени, которые использовались для расчета героями прошлого фильма, и, пожалуй, схожесть — это не мое личное впечатление. Время как-то генерируется пропорционально труду людей и определенным образом распределяется, чтобы сформировать те самые зоны с людьми из разных социальных слоев. Криптовалюты концептуально очень похожи на единицы времени подобной схемой своего производства. Они генерируются за счет сжигания электричества (работы), которая по логике должна создать им ценность. Биржевые механизмы уже потом подключились. Только вот криптовалюта сама по себе жизнь поддержать не сможет. А единицы времени, судя по фильму, могли. Сегодняшний фильм в чем-то навеян именно фильмом «Время», поскольку в нем тоже люди претерпевают изменения под воздействием новых технологий. Ну как новых. Новых на момент выхода фильма в 1998 году. И этот фильм «Вирус»:
Для веса на обложке диска разместили отсылки к фильмам Кэмерона. На самом же деле одна из продюсеров фильма просто была супругой Джеймса Кэмерона. Это примерно так же, как говорить, что «На гребне волны» (классный, кстати, фильм) тоже фильм Кэмерона (там его жена снимала). В общем, обложка диска уже заманила на просмотр, давайте же оценим, чем нас будут удивлять технологии фильма, события которого развиваются в море на паре кораблей.
Фильм начинается с демонстрации российского научного исследовательского судна, где идут переговоры с космической станцией «Мир».
После небольшого пролета камеры по капитанскому мостику, за время которого мы успеваем понять, что капитан и женщина на связи с «Миром» в близких отношениях и что мы (русские) традиционно очень любим шахматы, нам показывают кадры космоса. Бюджетно, но все же внушает.
Из оборудования отсека космической станции мы сразу же понимаем, что разговор ведется по видеосвязи и что сотрудница на корабле играет с одним из космонавтов в те самые шахматы.
Впрочем, спокойствие длится недолго, и уже на пятой минуте фильма нам показывают нештатную ситуацию. Сначала космонавты замечают нечто, что приближается к станции, и как завороженные прилипают к иллюминаторам.
Просто напомню, что я живу в Челябинске и нас еще со времен падения метеорита выдрессировали, что если есть признаки какого-то происшествия на улице — отойди от окна. Как минимум не порежешься и глаза сбережешь. В итоге облако налетает на космическую станцию, на судне сначала теряют с ними связь, а потом принимают наполненные помехами кадры, из которых становится понятно, что на «Мире» все уже отнюдь не спокойно:
А дальше случается то, что в момент форс-мажорной ситуации на корабле напрочь забыли о сеансе передачи данных, который случается аккурат через считаные секунды после аварии на космической станции.
Далее нам отрывочно показывают работу компьютерного оборудования и бьющие во все стороны мощные разряды. Камера пляшет, люди летают туда-сюда, падают, хотя вроде как шторма от такого разряда не случилось. В последние секунды, пока в кадре еще есть корабль, мы слышим, что кто-то пытается проникнуть в главный компьютер. Космонавты же на станции демонстрируют крайнюю бесполезность, выкрикивая в монитор призывы спасти их.
Далее же нас переносят на неделю вперед на корабль «Морская звезда», где небольшая команда американских моряков пытается протащить через ураган на буксире груженную контейнерами баржу.
За минуту мы выясняем, что авантюру затеял капитан, чтобы заработать на грузе, который он купил и не застраховал. Ожидаемо план проваливается, баржа тонет, едва не утащив их за собой, капитан в унынии готовится свести счеты с жизнью, как вдруг выясняется, что неподалеку от них дрейфует огромное судно, которое не выходит на связь. Как бывалый морской волк капитан (его играет Дональд Сазерленд) быстро смекает, что рано падать духом. Возможно, судно удастся застолбить как трофей.
По прибытии к месту нам устами Джейми Ли Кертис (единственная женщина на корабле) проводят небольшой ликбез касательно судна, которое они приплыли выручить.
К слову, в качестве реального корабля для съемок использовался USNS General Hoyt S. Vandenberg:
Далее мы наблюдаем клишированную ситуацию, когда на обесточенном корабле без единого человека в голову наших горе-спасателей сразу же приходит мысль о том, что надо бы включить питание. Что они с радостными лицами тут же и делают:
Корабль оживает. Компьютеры начинают что-то прогружать и анализировать, а в недоступном для взора команды месте приходит в себя и главная идея этого фильма:
Подобную штуковину из телевизоров мы видели в «Джонни Мнемонике». С его технологическим разбором можно ознакомиться по ссылке ниже:
Здесь же ей в дополнение есть еще и куча роботизированных манипуляторов, которые сразу начинают что-то собирать по всем тем 42 лабораториям, которыми располагает это научное судно.
Никуда в фильме не делось и видеонаблюдение. Вид из камер нам будут часто вставлять в кадр в качестве напоминания, что за моряками с «Морской звезды» кто-то наблюдает.
К слову о «Морской звезде». Не помню, для чего (видимо, для буксировки), но ее подгоняют к носу российского корабля. И здесь мы видим картину, из которой становится понятно, что американцам на борту не очень-то и рады. Компьютер бросает якорь аккурат на палубу буксира.
Мне немного импонирует, что вставка русских слов не такая уж и топорная. Да, с «Резюме» и «Властью», конечно, дали маху (должно было быть «Продолжить» и «Питание»), но в целом использование русских слов гомерического хохота, как в том же «Джейсоне Борне», не провоцирует. Правда, веселит, что рычаг сброса якоря механический, но компьютер его вращение каким-то образом все же инициирует.
Выясняется, что шпионами загадочного попутчика моряков являются не только камеры, но и микроскопические роботы, которые снуют по всему кораблю через вентиляцию и прочие технологические полости.
В лазарете же, куда приводят пострадавшего во время падения якоря матроса, команда обнаруживает единственную выжившую, которой оказывается та самая девушка из начала фильма, что играла в шахматы с космонавтом.
И здесь наступает момент для того, чтобы раскрыть главную загадку. Оказалось, что, сюрприз-сюрприз, обесточили корабль специально, чтобы не дать возможности инопланетной жизни захватить мир. А жизнь инопланетная, вопреки распространенному мнению, — это не зеленые человечки и не чужие. Неклеточная, в общем. А цифровая. И корабль оказался идеальным пунктом приема первой порции пакетов информации, чтобы посредством имеющегося оборудования раскрыть свой потенциал. А вишенкой на торте оказалось то, что выстраивать роботов из одних только железок цифровая жизнь не стала. Этот инопланетный разум решил, что куда практичнее использовать уже существующие биомеханические узлы человека для сокращения количества строительных операций. И в последующих сценах нам подарят удовольствие лицезреть вот такие вот творения инопланетного гения:
Оказалось, что команда пошла на запчасти. И здесь сложно не согласиться с инопланетным разумом. В медицине также практикуется использование доноров органов. Здесь завораживает другое. Людей использовали не только в качестве источников конструкций опорно-двигательного аппарата или гидравлических узлов и каналов для перекачки текучей среды. Инопланетный разум быстро расколол принцип работы мозга и сумел задействовать этот вычислительный ресурс в своих интересах. Иными словами, все навыки, что были у человека, остались с ним, однако он полностью перешел под контроль инопланетного разума.
Таким образом, фильм выделяется демонстрацией инопланетян не какими-то склизкими опасными существами, а сигналом с заложенным алгоритмом, который в конечном счете повелевает над электромагнитной активностью мозга и превращает людей в своих солдатиков.
Фильм в прокате провалился. С треском. При бюджете в 75 миллионов долларов лента собрала по всему миру только 30. Зрители же родного для фильма рынка отметились только 14 миллионами вклада в успех.
Я считаю, что такие фильмы опрометчиво делать законченными. Здесь же кладезь идей для продолжений и приквелов. Например, возникновение подобной жизни. История того, как она начинала экспансию. Про случайных визитеров на ее родную планету можно было бы рассказать. Потенциал, кажется, безграничный. Уж точно идеи сыплются куда бодрее, нежели у какого-нибудь Ридли Скотта, который из раза в раз погружает тех же «Чужих» все глубже и глубже в какой-то сюр.
А, и еще один момент. Слоган «Вируса» звучит так: Destroy or Die. То есть нам как бы намекают, что умная цифровая фиговина представляет экзистенциальную угрозу. Не видится ли вам аналогии с ситуацией, когда некоторые видные ученые при поддержке Илона Маска не так давно составляли петицию с требованием прекратить развитие ИИ, пока не стало слишком поздно?
Чем фильм закончится, предлагаю посмотреть самим. На лавры шедевра он не претендует, но спустя почти тридцать лет смотрится неплохо.
Приятного просмотра!