Привет.
Для начала поясню, почему рубрика дозрела до этого фильма. Во-первых, одним из последних разобранных фильмов был «День независимости». Уилл Смит сыграл там одну из главных ролей и в очередной раз напомнил мне про еще одну из знаковых картин в своей карьере. С материалом можно ознакомиться по ссылке ниже:
Ну а, во-вторых, в Пекинском музее автомобилестроения мне удалось поглядеть на человекоподобного робота вживую, и должен сказать, что впечатление он производит. Но исключительно в контексте достижений человеческого гения. Примерно как храм-мавзолей Эль-Хазне в Иордании.
С одной стороны, небывалое достижение — высечь из камня такую красоту. Но с другой — красивая обертка при слабой начинке. Робот, кстати, выглядел вот так:
Ну и разум сложил два и два, и вот мы приступаем к просмотру. Небольшое наблюдение. С фильмом я ознакомился в кинотеатре в один из премьерных дней. И так уж получилось, что я решил сразу после «Я, робот» посмотреть еще и «Ночной дозор». И должен сказать, что столь разная подача лент меня тогда обескуражила. И несмотря на то, что книги Лукьяненко мне нравятся, с выбором для экранизации я категорически не согласен. Слишком уж приземленный мир нам в них показывают. А хотелось бы чего-нибудь более фантастического. Что и дал моему разуму «Я, робот».
Сюжет фильма вертится вокруг того, что человечество сумело объединить мощный искусственный интеллект с надежными механизмами и источниками питания, превратив полученное изобретение в продукт для замены человека на обслуживающих ролях. Роботы работают уборщиками, выгуливают собак, виртуозно орудуют кухонной утварью во время готовки и т.п. А чтобы исключить возможность совершения правонарушений, как в каком-нибудь «Бегущем по лезвию», роботы подчиняются трем фундаментальным законам, которые, в общем-то, довольно жестко контролируют их поведение. Но все это до поры до времени. Впрочем, с начала фильма мы ничего не знаем. Ну, кроме тех трех законов, которые нам и показали, и озвучили. А дальше начинается словно и не будущее:
Признаться, подобные часики я бы с радостью сам прикупил. Всегда нравились механические устройства. Только с открытым корпусом бы желательно, чтобы механизм был на виду. Единственное, что останавливает, так это то, что они же наверняка громкие. Не хочется проверять, сработают ли они как убаюкивающий камертон. Но давайте взглянем дальше. Будильник был призван запустить процесс знакомства с главным героем, и нам его показывают во всей красе.
Уилл (в фильме его зовут Спунер) здесь еще не растерял формы. До этого у него были роли в «Али» и в «Плохие парни 2», а потому образ огромного качка менять не пришлось. Но нам интереснее квартира будущего. Мне этот стиль импонирует. С одной стороны, мы видим колонны, с другой — явные элементы от лофта:
Техника же хотя и должна была выглядеть первобытно, но таковой не выглядит. Нам демонстрируют проигрыватель, и даже для 2026 года он выглядит шикарно:
Затем камера делает пролет под потолком, и в глаза бросается не столько ретро-характер главного героя, сколько осознанный выбор в пользу интересующих его вещей. В кадр попадают большие наборы винила и спортивный инвентарь.
Уверен, и сегодня многие предпочтут подобный подход к своей жизни. К чему соответствовать каким-то внешним установкам о клишированных машине, квартире и т.п., когда можно получать удовольствие от близких именно тебе увлечений? Вроде очевидно, но все еще не всем. Но слишком долго зрителя в ожидании тех самых роботов томить не будут. Буквально с порога дома Спунера нам показывают робота-почтальона:
По его (Спунера) реакции на механического сотрудника можно сделать два вывода. Либо он представитель маргинальной части общества и это его стандартное поведение, либо же есть какая-то иная причина его действий. Думаю, что люди, знакомые с психологией, разумеется, сразу же раскидают ситуацию по полочкам: подавленная агрессия, непроработанные травмы и т.п., но мы в состоянии подождать полчаса, чтобы самим все выяснить.
В фильме, кстати, есть кадр, который призван стать еще одной несбывшейся мечтой американцев о будущем.
«Назад в Будущее» с 2015 годом не угадало. «Джонни Мнемоник» с 2021 годом тоже. Поглядим, что будет с Чикаго в 2035 году.
Во время прогулки Спунера по улице взгляд зрителя выхватывает то тут, то там занятые роботами рабочие ниши. Сначала мимо него проходит робот, едва удерживающий свору собак, которых он выгуливает. И хотя вес стального скелета с продуманными системами равновесия здесь явно кстати для большей устойчивости, но все же покажите, как он будет убирать за собакой. Уже так и вижу, как остальные четыре псины закружились возле него, завязывая мертвым узлом поводки вокруг его ног. А еще нам показывают роботов на мусоровозе:
И тут тоже невольно улыбаешься, осознавая, что уже в 1990-х был ЗИЛ с клешней, которая ухватывала и опрокидывала тяжеленные сварные баки из листовой стали и уголка. Что уж говорить о пластиковых. Да и будем честны, даже по видео из США можно авторитетно заявить, что на мусороуборочной машине не ездят четыре человека. Путь же Спунер держит к своей бабушке. Видимо, это такой расхожий холостяцкий маневр. И зашел проведать, дав понять старушке, что она не бесполезный человек, и поел заодно. Однако визит к бабушке оказался сюжетно важен, так как раскрыл еще часть мироустройства Чикаго. И состоит это открытие в том, что все поголовно хотят себе робота-помощника. Просматриваются аналогии с нашим временем. Tesla, MacBook, iPhone… Продукты другие, но подход тот же самый.
Что же до находок фильма, то, пожалуй, самым ценным элементом будущего (кроме роботов, разумеется) являются автомобили. За время с начала фильма нам показывали их мельком и внимание на них не заостряли. Но уже тогда зритель, конечно же, заметил, что конструкция средств передвижения необычна:
И вот спустя часа два после пробуждения, прогулявшись по улице, позавтракав с бабушкой и пробежавшись за роботом, который, по мнению Спунера, был злостным грабителем, наш герой приходит на работу. В полицейский участок. Чувствуются либеральные установки Чикаго. Хотя, может, Спунер взял пару часов в счет ранее отработанного времени, кто знает? Если среди нас есть полицейские, то подскажите, нужно ли вам столько мониторов:
Спустя минуту нашему детективу (да-да, Спунер оказался сотрудником полиции) поступает звонок о происшествии, требующем его присутствия. Местом назначения оказывается здание крупнейшей компании, которая и производит тех самых человекоподобных роботов. И на парковке нам показывают бриллиант этого фильма:
Это концепт-кар Audi RSQ. Для фильма было сделано несколько таких машин. Одну из них возили по премьерным показам. Видел фотографию, где девушка даже позировала, сидя за рулем. Машина, к слову, получилась настолько крутой, что в Audi ее даже запатентовали:
Впрочем, исключительно как промышленный образец. Реализовать подобную задумку им оказалось не по силам.
Кроме же самого автомобиля, на парковке мы видим интересный механизм их хранения. Машины буквально развешивают как игрушки:
Уже внутри здания выясняется, что погиб не просто человек, а близкий друг Спунера (интересно, почему сразу не встал вопрос о конфликте интересов?). И этот самый друг и ученый запрограммировал голографический проектор, чтобы именно Спунера вызвали на место происшествия.
А вот и сам голографический проектор:
Далее следует знакомство с владельцем компании. Главный герой называет его самым богатым человеком в мире.
И может показаться, что наблюдение притянуто за уши, но буквально недавно я случайно узнал, что Илон Маск, оказывается, стал первым в истории долларовым триллионером. У него, кстати, тоже есть планы завалить планету человекоподобными роботами. И хотя я понимаю, что всерьез расценивать цифры его состояния как реальные глупо, но выглядит все равно впечатляюще. Как бы он их там ни заработал:
Далее нам еще раз покажут голограмму. Только на сей раз это будет виртуальный бестелесный помощник. Для его реализации по всему зданию размещены специальные лампы, которые генерируют объемное изображение в любой точке здания.
Ну и нельзя не сказать пару слов о коммуникациях. Мобильных телефонов я в фильме не запомнил. А вот наушников, которые герои периодически совали в уши, было предостаточно. Время расцвета Bluetooth-гарнитур, как-никак.
Напоследок вот вам кадр с толпой роботов, который (кадр) попал даже на постер:
В целом, фильм смотрится хорошо. В нем есть и маскулинный главный герой, и погони, и драки, и спецэффекты. И даже источник в виде цикла рассказов Айзека Азимова. Но что-то фильму не хватает. Возможно, слишком скомканное объяснение мотивов главного злодея. Очень напоминает знаменитое «потому что» Славы из «О чем говорят мужчины». Да и роботы, которых используют для того, чтобы они составили компанию во время приготовления ужина, — это какой-то сюр. И хотя Lecron настаивает, что подобные устройства пригодятся там же, где и человек, мое мнение: не будет этого. Но фильм все равно нравится. В нем заложено множество интересных идей, о которых сегодня просто нельзя не задумываться.
Приятного просмотра!