Привет.
Думаю, что стоит уточнить. Разумеется, я знаю, что существует четкое понимание, какие фильмы нужно относить к классике, и если уж следовать тем критериям, то «Судья Дредд» — это никакая не классика. Высокого кинематографического искусства в нем нет ни грамма. Однако статус ностальгической классики видеосалонов эпохи VHS фильм однозначно заслужил. Кроме того, в нем чувствуется атмосфера потенциального киберпанка, который режиссеры пытались рассмотреть в 90-х. Тем не менее на момент выхода фильм был жестко раскритикован. Главным образом фанатами комиксов, по которым он и был снят. Я о комиксах не знал, а потому историю проглотил с радостью. Да и что еще нужно от голливудского фильма? Мир будущего, фантастическое оружие, летающие мотоциклы, боевые роботы, клоны, Сталлоне, в конце концов. Но до технологий мы еще доберемся. А пока давайте начнем просмотр.
С самого старта нам прямо указывают, что зрители из России много пропустили, демонстрируя вагон комиксов об этом герое. Сужу по себе. У меня из комиксов были только совсем уж детские, а потому я с восхищением смотрел большинство фильмов, не имея базы для критики.
После непродолжительных вступительных титров нас начинают вводить в курс дела посредством бегущих вверх строк. Можно говорить, что это отсылка к «Звездным войнам», но я уверен, что ребята подглядели у «Джонни Мнемоника». Стиль, в общем-то, схожий. Тоже мир будущего и необычное развитие общества.
Должен признаться, что ребенку подобная концепция с полицейским, который выполняет функции присяжных и палача, казалась весьма продуманной. Сколько времени бы сэкономилось! Но сегодня я понимаю, что это был бы не более чем комбинат по набиванию карманов служителями правопорядка. Но мы здесь не ошибки разбирать, а наслаждаться альтернативным миром будущего.
Первые кадры сразу демонстрируют футуризм. На изображении выше вы можете видеть часового в обмундировании, который дежурит на посадочной площадке. Сегодня подобные шлемы легко напечатать на 3D-принтере, но в 1995 году это исключительно заслуга мастеров по костюмам. И конкретная такая заслуга, поскольку даже в такой мелочи видна продуманность. На площадку в этот момент заходит транспортный шаттл, который доставил из тюрьмы отбывших срок заключенных.
Одного из главных героев играет Роб Шнайдер (по фильму его зовут Ферджи). Он только прошел контроль после прилета и вышел в город. В глаза зрителя льется какое-то запредельное количество слоев и наложений, но в 1995 году эффект достигался. Глаза разбегались от перенасыщенного объектами мира будущего.
Наиболее яркой меткой этого самого будущего в данном кадре, разумеется, является летающее такси. Позднее этот штрих возьмет на вооружение Люк Бессон. Ферджи садится в транспорт и отправляется к месту своего пребывания. По пути же мы видим еще одну впечатляющую технологию с объемным экраном. Они, к слову, впечатляют и сегодня. В фильме же его превратили в нечто напоминающее скорее голограмму:
Короче, уже по первым кадрам видно, что Мегагород — это впечатляющее достижение как технологической, так и социальной инженерии. Десятки миллионов человек живут на одной территории, и система умудряется встроить всех и каждого в этот единый функционирующий механизм. Так мы думаем ровно минуту, пока такси Ферджи не добирается до места.
Как оказалось, Мегагород весьма ожидаемо не справляется. Преступность захлестнула улицы. И не просто преступность, а фактически миниатюрные войны прямо на улицах с ежедневными жертвами среди гражданских. Зато вторая поправка не попрана.
Далее Ферджи все же уходит с улицы, чтобы не попасть под горячую руку протестующих. Тут, кстати, стоит отметить тот факт, что протестующие до приезда судей будут стрелять друг по другу. Война банд, наверное. И это буквально война, поскольку они вооружены просто до зубов и уже навоевали на смертную казнь. Что это за отупевшие преступники славного будущего? Но к ним мы еще вернемся. Пока же Ферджи пытается найти свое жилье, шатаясь по этажу, в кадр попадает робот, который призывает питаться рециркулированной едой. С одной стороны, в контексте дальнейших событий, что произойдут с роботом, как-то не особо хочется иметь с подобной едой ничего общего. Но с другой — при должном контроле за процессом приготовления, уверен, это было бы спасением от голода.
Спустя несколько минут после прибытия Ферджи появляются первые судьи. И здесь нужно отдать должное декораторам. Оформление на пять с плюсом. Чего только стоят автомобили. Мало того, что их формы выглядят впечатляюще, так их еще и должным образом испачкали, чтобы они вписывались в контекст ситуации.
Прибыв, судьи по протоколу тут же вызывают подкрепление (почему бы сразу толпой не приехать?). Переговоры слушает сам Дредд, и навигационная программа выводит на экран в его мотоцикле маршрут, как добраться до вызывающих. Оцените, насколько комично смотрится выпуклый экран с ЭЛТ:
Но в то же время снова респект работникам с реквизитом. Встроить телевизор в мотоцикл — это задачка не самая простая.
Через пару минут появляется Дредд. Разумеется, пафосно. Сквозь пламя въезжает на место.
И после плавного наезда камеры на все элементы его костюма перед нами сначала предстает выдвигающийся из шлема микрофон, который передает голос судьи на громкоговоритель, а затем мы становимся свидетелями той самой знаковой фразы «я — закон».
Небольшое лирическое отступление. Из двух частей. Во-первых, фанаты сильно возмущались, когда смотрели фильм, из-за того, что его создатели допустили снятие шлема Дреддом. В первоисточнике вроде как все было обыграно так, что лицо главного героя видно только мельком. И мне непонятно, почему, действительно, нужно было снимать шлем со Сталлоне. Ведь главная его отличительная черта, перекошенный рот, — это как товарный знак. Кто угодно его узнает. Во-вторых, озвучка фильма здесь имеет важное значение. И я бы рекомендовал таковую от «Екатеринбург Арт Хоум Видео». Возможно, я просто привык, но голоса звучат максимально естественно.
После того, как Дредд убедил двух прибывших судей, что пора двигаться и оружие протестующих для них неопасно (расстрелянный парой минут ранее случайный участник беспорядков точно бы не согласился), судьи направляются к зданию. Фильм же показывает нам еще одну интересную технологию. Голосовое управление режимами ведения огня. Не знаю, насколько практично, но выглядит стильно и внушает.
Но это не весь функционал. Оружие судей выполнено с возможностью распознавания того, кто к нему прикасается. И распознавание закодировано на уровне ДНК (позднее по сюжету это прозвучит). А вот что будет, если ты попытаешься завладеть этим оружием:
Когда перестрелка заканчивается, сюжет разбавляют небольшой юмористической сценой, когда Дредд арестовывает Ферджи за взлом серводроида (так называется тот робот с рециркулированной едой). И мы слышим еще одну культовую фразу Дредда: «Я знал, что ты это скажешь».
В данной сцене мы также видим, как принципиальность Дредда окрашивает мир в его сознании исключительно в черно-белые тона. Так, на довод Ферджи о том, что у него не было выбора, кроме как в моменте нарушить закон ради спасения своей жизни, Дредд говорит, что у него был законный вариант выпрыгнуть с сорокового этажа. Вот с таким вот бэкграундом мы вступаем в историю, которую нам должны показать за полтора часа. Чтобы вы понимали, это ничтожное время для фильма. Однако он почему-то запомнился каким-то диким количеством событий. Давайте пробежимся по ключевым. Подробно говорить о них не будем, потому что велика вероятность, что вы захотите пересмотреть один из культовых фильмов детства/юности. Тюрьмы. Особо опасных преступников содержат как-то вот так:
Силовое поле и автоматические турели по периметру для тех, кто попал в помещение без приглашения. Повезет, если ваш голос система идентифицирует. В противном случае не спасет даже танковая броня, судя по калибру.
Или сцена с активацией боевого робота. Выглядит он довольно комично, но в процессе включения нам показывают такую проработку механизмов, что буквально веришь в то, что это все наяву:
А вот как главный антагонист приводит его в чувство после длительной консервации:
И, может, это и не сталь, а просто умелая покраска вкупе с качественной работой звукача, но машина буквально оживает в воображении. Никуда не делись из фильма и такие мелочи, как видеонаблюдение. Его, к слову, используют, чтобы подставить Дредда.
Запомнилась также сцена в тюремном шаттле в Аспен, где сами создатели фильма намекают на узнаваемость Дредда:
И, конечно же, нельзя забывать про визитную карточку фильма с событиями в логове выживающих за стенами Мегагорода людоедов:
И это мы еще даже до часа фильма не добрались. Фильм настолько плотно сбит, что ощущается куда длиннее своих полутора часов. Сюжет не раскрываю, но и в нем задействовано немало интересных технологических приемов. В общем, настоятельно рекомендую пересмотреть картину. Уверен, что критиков фильма сегодня найдется очень мало.
Приятного просмотра!