Привет.
В прошлый раз мы разбирали фильм «Марсианин», где Ридли Скотт адаптировал роман писателя Энди Вейера под большой экран. Мне фильм очень нравится, поскольку с ним связано много личных воспоминаний о беговых тренировках, которые проходили исключительно под него. Тогдашний мой планшет еле-еле работал, и то ли из-за того, что сломался разъем, а картридера у меня не было, то ли еще почему, но «Марсианин» долгое время оставался единственным фильмом, под который я бегал. Небольшое наблюдение: если бегать, исключительно глядя в сменяющие цифры километража, каждый метр будет даваться как пытка. В таком режиме вы не сумеете втянуться в процесс. Поэтому хоть с телефона, хоть с планшета, да хотя бы с плеера только звуком, но как-то себя занимайте. Я, кстати, уже долгое время, когда требуется выходить на пробежку на улицу (терпеть этого не могу), тоже включаю именно фильмы. В наушники идет звук, а в мозгу идет картинка. Пейзажи как-то быстрее проплывают. Но это так, совет. Если говорить непосредственно про фильм «Марсианин», то, разумеется, в Интернете есть множество его разборов. На пальму первенства я, конечно же, не претендую. Не тот технический уровень. Но вот что однозначно можно отметить в «Марсианине», так это довольно занудный подход с доскональным объяснением всего и вся. Ридли Скотту тут можно поаплодировать за придание фильму динамики и зрелищности. Впрочем, книгу я не читал. Сравнить соответствие зрелищности видео и текста смогу уже в следующий раз, когда выйдет «Проект “Конец света”» по вейеровской «Аве Марии». Там и посмотрим, насколько точно режиссеры переносят автора на экран. Так вот. Если выкинуть из «Марсианина» всю науку, то фильма толком и не останется. При этом научных ошибок в нем не в пример больше, чем в той же «Гравитации», которая поначалу вообще претендовала на звание технически совершенного фильма. А потому давайте сегодня плюнем на реалистичность технологий и посмотрим, куда заведет воображение, на которое законы физики не накинули узду.
Это фильм «Напролом». В главной роли Гай Пирс. Из остальных актеров можно выделить только Джозефа Гилгана. Мужик отыгрывает хулигана на все деньги и все свое английское происхождение. Вишенка на торте — это его озвучка от Сергея Бурунова. Когда смотришь на готовый результат, только диву даешься талантам этого актера. Озвучка — это вообще сильная сторона фильма. Например, он начинается с допроса главного героя, на котором так умело обыгрывают имя предполагаемого подельника Гая Пирса (его, кстати, по фильму зовут Сноу), придав традиционному американскому ругательству из двух слов, второе из которых you, колорит азиатского имени, что выражение надолго осело в памяти именно в интерпретации данной ленты. Ну да давайте перейдем к технологиям.
Фильм не слишком серьезный, поэтому рассчитывать на продуманный сюжет не стоит. Перед нами практически сразу возникает инцидент, в котором оказывается дочь президента. Его суть в том, что, отправившись с инспекцией в тюрьму, которая находится в космосе, девушка провоцирует бунт, в результате которого объект (тюрьма) оказывается захвачен заключенными, а на вызволение девушки отправляют именно Сноу, которого до того моментально приговорили к сроку в той самой тюрьме. Но перед этим нам показывают погоню, которая уже расставляет все точки над i в вопросе того, насколько авторы будут беспокоиться о какой бы то ни было осуществимости показываемого:
Выше вы можете видеть вертолет, или, скорее, винтокрыл, с тяжелым вооружением, который поднимается на высоту крыши между домами в районе с довольно плотной застройкой. В частности, это проявляется в том, что между домами тут и там натянуты кабели и бельевые веревки, на которых висит белье (после прыжка главный герой только благодаря им и выживает). Ну и посмотрите, в каком промежутке должен был подниматься винтокрыл:
Дальше нам показывают личный транспорт будущего, который Сноу сумел реквизировать в процессе погони. Должен сказать, что во время первого просмотра в год выхода (2011) он мне показался откровенной глупостью, но после активного развития самокатов и моноколес мнение все же несколько скорректировалось:
Главным образом из-за того, что мне попадались подобные модели во вполне себе реальном воплощении. Более того, какие-то варианты даже можно было заказать с маркетплейса. Правда, в мой регион модель не доставлялась. Походила она на нечто вот такое:
Признаюсь, я бы попробовал. На электросамокаты я так ни разу и не встал, а вот эта штука выглядит любопытно.
Далее нам показывают то, что сегодня уже стало нормой, если не хочешь ждать в очереди свой заказ в пункте выдачи. Индивидуальные ячейки. Причем это не просто какие-то камеры хранения с ключами, которые открыть можно на раз-два. Здесь аж двухфакторная аутентификация. Мало того, что индивидуальные карты нужно иметь, так еще и пароль знать нужно. Еще бы скан лица добавить, и система надежнее, чем в банке, получится.
Из других земных особенностей нам покажут еще разрушенную местность вокруг Белого дома и, собственно, интерьер, который больше напоминает какой-то бункер.
Строго говоря, здесь Овальный кабинет и есть бункер. А здание на поверхности, судя по всему, просто ширма. Опасные времена.
И раз времена такие опасные, то очень логично максимально удалить опасность. В космос. Чтобы заодно отсечь и всякую перспективу миграции этой опасности к законопослушным добропорядочным людям.
Выше вы можете видеть орбитальный шаттл, который доставляет дочь президента к той самой тюрьме, где в состоянии стазиса содержатся самые опасные преступники со всего мира. По пути нам демонстрируют еще одну особенность развития технологий будущего. Живые изображения в журналах.
И эту глупость можно простить «Гарри Поттеру». Но вот «Особому мнению» и этому фильму уже нельзя. Первому еще есть какая-то скидка из даты выхода (2002) и, возможно, первоисточника. У нас был обзор:
Но вот второй фильм вышел уже в период расцвета технологий. Джобс уже успел год как показать iPad. Неужели нельзя было его использовать, а стоило городить эту ерунду с живыми страницами? Впрочем, уже в следующем кадре нам покажут причину.
И причина эта заключается в том, что Люк Бессон (он был продюсером фильма) и не старался как-то что-то объяснять. Перед нами технологии ради технологий. И если их как-то пытаться «ологичить», то дыры в сюжете будут настолько заметны, что не будет никакого смысла этот фильм смотреть. А так хотя бы какой-то боевичок. Выше вы можете видеть ту самую зловещую тюрьму. Хотя чем не угодил цилиндр или параллелепипед, летающий в космосе, решительно непонятно. На следующем кадре мы можем рассмотреть систему обороны этого сложнейшего учреждения, представленную в виде автоматических пушек.
И снова вопрос: Что же это за преступники такие, которых кому-то взбредет в голову вызволять с помощью космического десанта? Самые состоятельные и высокопоставленные? Так их, насколько история подсказывает, не арестовывают. Обычно только одного. И то так, чтобы тот потом не смог на суде выступить.
Безопасность внутри тюрьмы-станции обеспечивается. Переходы между отсеками строго в соответствии с допуском, который контролируется посредством биометрических замков.
В принципе, логика здесь есть. Преступники никак не смогут в случае побега взломать двери и останутся запертыми там, где и находились на момент бунта. Однако тот, кто смотрел фильм, сразу задастся вопросом, как так получилось, что они в итоге будут сновать по всей тюрьме. Посмотрите и зафиксируйте этот момент. Ну и, наконец, нам показывают место содержания тех самых преступников.
Капсулы напоминают аналогичные в сериале Fallout. Недавно посмотрел второй сезон и могу сказать, что Нолан все-таки может. Уж насколько я плевался с кадров со съемок и насколько впечатлен сейчас — это не передать. Не спугнуть бы удачу. А то «Мир Дикого Запада» тоже первые два сезона отлично шел (тоже Джонатан Нолан продюсировал), а потом что-то произошло, и мы досматривали не пойми что. Пусть здесь все получится. Так вот, капсулы. Одного из преступников размораживают (видимо, клешня на заднем плане как раз за ним выдвинулась), и начинается. Пока же оцените действия волшебной системы гравитации, которая удерживает посетителей тюрьмы в строгих костюмах аккурат на мостике перед этим огромным ангаром. Капсулы, кстати, могут быть открыты просто на своем месте. То есть, в принципе, никого не смущала возможная перспектива соскребать оттаявшего заключенного с мостика. Опасно быть преступником в будущем Люка Бессона.
Ну и еще небольшой момент с безопасностью. Помните «Пятый элемент» того же Бессона? Мы его тоже как-то обсуждали. Там был момент с космическим отелем, который во время угрозы отстреливал спасательные капсулы. Вот про этот отель идет речь:
Однако здесь работникам никаких спасательных капсул не сделали. Только одну. Как раз на случай, когда дочь президента прилетит на экскурсию и ее потребуется вызволять. И именно по этой причине наши главные герои, коих осталось всего два, отправились на землю в строительных космических скафандрах.
В общем, вот такое незамысловатое кино. Сюжета мы здесь старательно не касались, но если бы и раскрыли даже все его детали, все равно основная изюминка фильма в юморе. Мне он показался очень смешным. Не в последнюю очередь благодаря озвучке. Пытаться рассматривать в нем какой-то глубокий посыл, едва ли стоит. Хотя можете предложить свой вариант в комментариях. Интересно будет почитать.
Приятного просмотра!